L'interazione tra arte della cera e turismo culturale nella prospettiva della Generazione Z | DXDF, Grand Orient Wax Figure

Prima di visitare il museo delle cere WeiMuKaiLa , la mia idea tradizionale di museo delle cere era che ospitasse statue di celebrità del mondo dello spettacolo e dello sport. Tuttavia, dopo la visita, ciò che mi ha attratto maggiormente non sono state le statue di cera delle celebrità, ma quelle di persone comuni, in particolare le statue di cera della "nonna" e dei "suoceri" situate nella "Zona culturale del Guangfu" , che mi sono particolarmente care. Questo perché rappresentano scene di vita quotidiana di persone comuni. Ciò mi ha fatto pensare che le statue di cera, in realtà, raccontino storie che possono risuonare profondamente in ognuno di noi.

Oggi è la mia seconda volta in questo museo delle cere. Oltre al fatto che questo luogo rappresenta una sorta di pausa cognitiva e intima, come ha accennato poco fa questo studente, in realtà i giovani hanno un bisogno e un'aspirazione alla cultura molto più intensi di quanto possiamo immaginare. Entrando nel museo, ho avuto la sensazione che lo stile Saikwan che ho ammirato fosse esattamente ciò che desideravo vedere. Spero che in futuro potrò ammirare più opere radicate nella nostra cultura locale, con caratteristiche tipiche del Guangdong. Perché le sculture di cera, pur in uno spazio ridotto, possono racchiudere moltissime storie.

Se fossi un curatore nato dopo il 2000, sarei più propenso a occuparmi di temi culturali. Il motivo per cui i vegetariani sono più attraenti per i giovani è probabilmente perché la loro storia è la storia della nostra epoca , e la storia di quest'epoca può rappresentare un ottimo punto di partenza e di innovazione.

Dopo aver ascoltato le testimonianze degli studenti citati, ho constatato che, sia che si tratti di rituali o di localismo, i giovani nati dopo il 2000 hanno una forte esigenza di cultura e desiderano ardentemente riscoprire le proprie radici. Allo stesso tempo, nutro rispetto per il concetto di "marchio nazionale cinese di cera" e per la "cultura del momento" proposti dalla signora Zhou.

Le statue di cera non sono solo un comune prodotto turistico culturale, ma anche opere d'arte che richiedono molto impegno e un lungo lavoro di rifinitura, pertanto ogni statua di cera è particolarmente preziosa. Di conseguenza, quando si allestisce un museo delle cere o si creano queste opere a tema, è fondamentale non puntare alla velocità, ma preservare la passione per l'artigianato che ci anima fin dall'inizio.

Vorrei porre una domanda alla signora Zhou: a mio parere, non esiste uno standard per la creazione artistica, e la lavorazione della cera ha una sua peculiarità, come se il criterio fosse "più realistico è, meglio è", ma realistico significa una sorta di riproduzione, e una riproduzione al 100% è considerata un successo. Dato che il manichino di cera è un'opera d'arte, in qualità di artista, oltre al restauro, in quali altri modi può infondere parte della sua comprensione e delle sue riflessioni nella lavorazione della cera?

Realizziamo sculture in cera non solo per una questione di realismo, ma anche per trasmettere l'emozione del personaggio. Prima di iniziare la scultura, dobbiamo raccogliere molte informazioni e comprendere a fondo la vita del soggetto, in modo da poter individuare con precisione il suo stato d'animo in quel preciso istante e catturare la sua emozione in quel momento preciso.

Certo, una persona ha molte sfaccettature, oltre alla comprensione, dobbiamo anche scegliere, ovvero cosa vogliamo mostrare? A tutto ciò si troverà risposta nella statua di cera.

L'immaginazione scenica nel processo di creazione della statua di cera è in perfetta sintonia con l'applicazione della scenografia turistica culturale, che si basa a sua volta sulla combinazione di diversi elementi, e accade che la statua di cera racconti una storia attraverso la sua forma e la situazione rappresentata.

In particolare, le statue di cera di persone comuni sono opere che condensano la vita in creazioni, per poi essere donate, e che risultano particolarmente significative in quanto elaborate dai creatori per esprimere e mantenere viva l'atmosfera emotiva che le circonda.

Credo che il nostro museo delle cere sia soprattutto un veicolo culturale, capace di trasmettere emozioni e eredità culturali attraverso le figure di cera, esprimendole in questo modo per lungo tempo. Naturalmente, ogni generazione ha le sue esigenze. Spero di imparare da voi giovani, di comprendere i vostri bisogni, di sapere cosa desiderate vedere e di creare qualcosa di nuovo a partire da essi.

Sì, le statue di cera qui mi danno la sensazione di essere molto realistiche, non solo alla vista, ma anche al tatto, il che mi regala una sensazione di novità. Però, forse, una volta viste, non avremo più voglia di tornarci. Per ovviare a questo problema, personalmente penso che si potrebbero apportare piccole modifiche ad alcune scene e al tema. Qual è la sua opinione, signora Zhou?

Questi sono esattamente gli argomenti su cui stiamo lavorando ora. Arricchiremo i contenuti: quando verrete a trovarci, non solo potrete ammirare le realistiche statue di cera, ma anche scoprire le storie che si celano dietro di esse. Avremo anche una sezione dedicata a questi temi.

Se sei giovane, conoscerai l'aspetto che interessa ai giovani; se sei anziano, andrai a vedere l'aspetto che piace agli anziani; se sei bambino, andrai nell'area dedicata ai bambini. In futuro utilizzeremo la narrazione per trasmettere le storie e forse organizzeremo regolarmente attività a tema, ad esempio attività incentrate sulle gesta di Yuan Longping e Bing Xin, che potranno essere svolte all'interno del museo delle cere.

Queste attività possono essere svolte nel museo delle cere, perché qui abbiamo questi manichini di cera, e da qui iniziano a prendere forma, il che credo sia particolarmente significativo.

Vorrei aggiungere qualche considerazione sul tema della fidelizzazione dei visitatori e su come invogliarli a tornare al museo. Nell'ambito della gestione del museo delle cere, ci siamo interrogati su come far sì che i visitatori si fermino più a lungo e su come invogliarli a tornare.

La prima fase del nostro lavoro consiste nel migliorare il materiale delle statue di cera, il che indirettamente arricchisce l'esperienza di visita dei visitatori. La seconda fase di cambiamento prevede di trasformare il museo delle cere in un campo energetico, trasmettendo l'energia positiva delle celebrità ai giovani. Successivamente, verranno create nuove scenografie e oggetti di scena, arricchiti da elementi culturali e tecnologici. Nella terza fase, ci impegneremo maggiormente per coinvolgere i giovani nella creazione culturale, affinché possano conservare un bel ricordo di questo luogo e portarne con sé la bellezza.

Penso che il museo delle cere possa diventare un microcosmo della città, quindi vorrei chiedere se è possibile renderlo un veicolo espositivo dell'ecologia culturale complessiva della città?

Questa situazione potrebbe richiedere una migliore comprensione dell'intera cultura locale, poiché le statue di cera sono presentate singolarmente, alcune di esse sono collocate in scene diverse e alcuni degli attributi delle figure di cera sono difficili da modificare. Pertanto, alcune figure di cera potrebbero apparire improvvisamente nell'ecologia del "linguaggio culturale" di diverse città.

In futuro, i nostri musei delle cere sperano di seguire una trama ben definita. Inizialmente, volevamo scrivere una sceneggiatura che collegasse i vari musei in una sorta di serie, ma ci siamo resi conto che non era fattibile perché risultava troppo brusca. Ad esempio, quando si passava dalla sezione dedicata alla mitologia antica "Viaggio in Occidente" a quella della musica, era difficile inserire personaggi diversi in un'unica storia. Tuttavia, in futuro, i nostri musei delle cere saranno costruiti e approfonditi seguendo le radici della cultura locale, e la trama principale rimarrà sicuramente la stessa.

Tornando al tema di oggi "how wax art can empower urban cultural tourism", a mio parere l'arte della cera rappresenta di per sé la cultura moderna o, al contrario, la cultura tradizionale, e il turismo culturale è un ottimo modo per diffonderla. Partendo da questa prospettiva, qual è il posizionamento strategico di un museo delle cere? Ad esempio, si tratta di un'attrazione turistica, di un museo o di un museo esperienziale culturale composto da diverse scene di turismo culturale?

Credo che il museo delle cere sia l'ultimo esempio, un museo esperienziale culturale che abbraccia diverse sfaccettature del turismo culturale. Perché è un progetto culturale all'interno del turismo culturale stesso, in un certo senso un punto di riferimento culturale nella Cina meridionale, come la Torre di Guangzhou. Tuttavia, il museo delle cere non può essere una destinazione turistica a sé stante, perché è limitato dalle dimensioni, dalla superficie e dai contenuti presentati finora. Continuerà a esplorare in futuro nuove modalità di interazione con la Torre di Guangzhou.

Credo che il museo delle cere rimanga innanzitutto se stesso. In secondo luogo, spero che in futuro possa trasformarsi in un museo della scienza o in un paradiso, in modo che i visitatori possano vivere un'esperienza culturale e percepire l'energia attraverso il gioco, il che rappresenterebbe una condizione ideale.