Музейные экспозиции: как определить масштаб заказа, от одной фигуры до целого музея.

Музей может точно знать, какой момент жизни исторической личности он хочет изобразить, ещё на этапе проектирования зала. Подрядчик по организации выставок может обратиться к нам на другом этапе, имея утвержденный план, уже выбранный для экспозиции автомобиль и точный вопрос о том, как разместить под ним фигуру механика. Оба проекта требуют создания индивидуальной фигуры, но им необходима разная информация, результаты работы и способы установки.

В DXDF мы рекомендуем уточнить три момента, прежде чем сравнивать предложения. Какие проектные решения уже утверждены? Какие части работы будет выполнять поставщик? Что будет использовать музей или выставочный подрядчик для проверки и приемки готовой работы? Наши проекты в Ташкенте, Ле-Мане и Сочи иллюстрируют, как эти решения меняются по мере расширения заказа от отдельной фигуры до целого музея.

1. Определение исторической личности: от поиска источников до утверждения перед началом производства.

В 2019 году мы поставили первую группу восковых фигур на заказ для Музея Юлдузлар компании AKFA Group в Ташкенте, Узбекистан. В музее представлены работы местных писателей, поэтов, музыкантов и исторических деятелей наряду с международными знаменитостями. После открытия музей в последующие годы заказывал у нас дополнительные фигуры.

Для коллекции, которая будет формироваться поэтапно, одним из важнейших решений является выбор периода жизни каждого человека, который будет представлен на выставке. Рассмотрим галерею, посвященную первому опубликованному произведению писателя. Самый четкий сохранившийся портрет в коллекции музея может изображать писателя спустя десятилетия. Эта фотография является полезным источником, но команде, занимающейся оформлением выставки, все равно нужны данные о более молодом человеке, которого посетители увидят за стойкой.

Наш процесс начинается с материалов, уже имеющихся у клиента, будь то набор фотографий, исторические документы или один датированный портрет. Мы сопоставляем эти источники с периодом и событием, которые предполагается изобразить на выставке, а затем дополняем их там, где требуется больше деталей. Имея эти источники, мы работаем с клиентом, чтобы подтвердить выражение лица, прическу, одежду, позу и реквизит фигуры, включая то, как тот или иной предмет будет держаться или использоваться. Производство начинается после того, как мы и клиент согласуем эти детали.

2. Размещение фигур вокруг предметов коллекции: поза и расстановка на трассе M24 в Ле-Мане.

Мы изготовили 23 реалистичные силиконовые фигурки для музея автоспорта M24 в Ле-Мане, Франция. В одной из сцен технического обслуживания механик лежит под гоночным автомобилем, а другой работает над колесом с помощью гаечного ключа. Поза каждой фигурки зависит от автомобиля. Дорожный просвет определяет, как первый механик располагается под шасси. Для второго положение колеса и точка, где гаечный ключ соединяется с ним, определяют углы запястья, локтя и плеча.

Когда музей предоставляет автомобиль, изготовитель реквизита — инструмент, а мы делаем фигурку, все три стороны должны работать, используя одни и те же размеры и чертеж расположения. Диаметр рукоятки влияет на форму руки. Изменение окончательного положения автомобиля влияет на вылет руки. Если инструмент еще находится в процессе выбора, выявление этого неопределенного размера до утверждения глиняной модели позволит всем определить, какая деталь должна подождать до окончательной спецификации.

Еще одна экспозиция в M24, основанная на фотографии команды Lotus, воссоздает тактическое обсуждение у служебного автомобиля команды во время Гран-при Германии 1970 года. Здесь взаимоотношения между фигурами имеют такое же значение, как и их индивидуальное сходство. Небольшое изменение расстояния или направления взгляда фигуры может затруднить посетителю определение того, кто говорит, а кто слушает.

При сравнении аналогичных работ попросите показать крупные планы и общий план, сделанный с подхода посетителя. Крупные планы демонстрируют моделирование лица или руки, обхватывающей инструмент. Общий план показывает, не заслоняет ли транспортное средство действие, правильно ли расположены фигуры вокруг него и четко ли виден обмен репликами между ними. Спросите поставщика, какие элементы он поставил и как координировал их размещение с командами, отвечающими за объекты, декорации, освещение и установку. Это даст вам основу для принятия решения о том, какие обязанности следует включить в ваше собственное предложение.

3. Определение задачи: от отдельной экспозиции до целого музея.

Существующая экспозиция: использование выставочных чертежей для распределения работ по изготовлению и монтажу.

Когда дизайн выставки уже разработан, наиболее полезными исходными документами являются последние планы и фасады, размеры экспонатов коллекции и обозначенное основное направление просмотра. Они позволяют определить, где фигура соприкасается с объектом или выставочной конструкцией, и какие размеры уже установлены подрядчиком выставки.

В качестве практического примера можно привести сидящую фигуру. Высота и глубина сиденья влияют на позу, а разрешение музея на прикрепление чего-либо к стулу влияет на конструкцию крепления. Перед составлением сметы стороны могут согласовать, кто предоставит стул, кто проверит его размеры и кто установит и закрепит фигуру на месте. В ходе того же обсуждения определяется, входят ли в сферу ответственности изготовителя фигуры одежда, ручные реквизиты, подставки и монтаж.

Новый музей: координация тематических пространств, организации движения посетителей и размещения экспонатов.

Для Музея восковых фигур «Дежавю» в Сочи, Россия, наш заказ включал в себя раннее планирование проекта, тематический дизайн интерьера и доставку всей коллекции восковых фигур, изготовленных на заказ. В таком масштабе график размещения фигур и планировка зала должны рассматриваться одновременно. Каждая фигура занимает определенное место в экспозиции, требует места для ее размещения и позиции, с которой посетители смогут понять сцену.

В случае зарубежного проекта в тендере также следует указать, какие компоненты будут поставляться вместе с фигурами, какие будут изготовлены на месте, и кто проверит место установки перед монтажом. При заказе целого музея по-прежнему необходимо четкое разделение работы между назначенным поставщиком, заказчиком и местными подрядчиками.

4. Сравнение предложений по проведению выставок: результаты, ценовое покрытие и критерии приемки.

В двух коммерческих предложениях может быть указано одинаковое количество фигур, но при этом они могут охватывать существенно разные виды работ. В одном могут быть представлены фигуры в костюмах, готовые к выдаче в мастерской. В другом — упаковка, транспортировка, размещение и установка на каждой экспозиции. Предложение участникам тендера заполнить одну и ту же таблицу объема работ позволяет выявить эти различия до заключения контракта.

5. Начало обсуждения проекта: идея выставки и имеющиеся источники информации.

Если ваш проект находится еще на стадии идеи, расскажите нам, кого вы хотели бы изобразить, какой исторический момент вы хотите исследовать или какой экспонат из вашей коллекции послужил поводом для выставки. Для начала достаточно имени, фотографии с приблизительной датой или краткого описания выставки. Мы можем обсудить, что должны увидеть посетители, проанализировать имеющиеся у вас материалы и определить источники, которые помогут развить идею.

Если вы выбрали место для размещения экспозиции, пришлите фотографию участка или план помещения с указанием местоположения и стрелкой, указывающей направление подхода посетителей. Размеры объектов, чертежи экспозиции и предполагаемая дата открытия также будут полезны, если таковые имеются. Поделитесь имеющейся у вас информацией с DXDF, и мы сможем использовать содержание экспозиции и условия площадки для определения подходящего объема работ и согласования дальнейших шагов.