Εκθέσεις Μουσειακών Φιγούρων: Πώς να Ορίσετε το Πεδίο μιας Παραγγελίας, από μια Μοναδική Φιγούρα έως ένα Ολοκληρωμένο Μουσείο

Ένα μουσείο μπορεί να γνωρίζει ακριβώς ποια στιγμή από τη ζωή μιας ιστορικής προσωπικότητας θέλει να απεικονίσει, ενώ ο σχεδιασμός της γκαλερί βρίσκεται ακόμη σε στάδιο διαμόρφωσης. Ένας ανάδοχος της έκθεσης μπορεί να μας προσεγγίσει σε διαφορετικό σημείο, με μια εγκεκριμένη διάταξη, ένα όχημα που έχει ήδη επιλεγεί για έκθεση και μια ακριβή ερώτηση σχετικά με το πώς να τοποθετηθεί ένας μηχανικός από κάτω. Και τα δύο έργα απαιτούν μια προσαρμοσμένη φιγούρα, αλλά χρειάζονται διαφορετικές πληροφορίες, παραδοτέα και ρυθμίσεις εγκατάστασης.

Στην DXDF, προτείνουμε να διευκρινιστούν τρία σημεία πριν από τη σύγκριση προσφορών. Ποιες αποφάσεις σχεδιασμού έχουν ήδη εγκριθεί; Ποια μέρη του έργου θα αναλάβει ο προμηθευτής; Τι θα χρησιμοποιήσει ο ανάδοχος του μουσείου ή της έκθεσης για να εξετάσει και να παραλάβει το ολοκληρωμένο έργο; Τα έργα μας στην Τασκένδη, το Λε Μαν και το Σότσι δείχνουν πώς αυτές οι αποφάσεις αλλάζουν καθώς η παραγγελία επεκτείνεται από μια μεμονωμένη προσωπικότητα σε ένα ολοκληρωμένο μουσείο.

1. Ορισμός του Ιστορικού Μεγέθους: Από την Έρευνα Πηγής έως την Έγκριση Πριν από την Παραγωγή

Το 2019, παραδώσαμε την πρώτη ομάδα προσαρμοσμένων κέρινων ομοιωμάτων για το Yulduzlar Muzeyi του Ομίλου AKFA στην Τασκένδη του Ουζμπεκιστάν. Το μουσείο εκθέτει ντόπιους συγγραφείς, ποιητές, μουσικούς και ιστορικές προσωπικότητες μαζί με διεθνείς διασημότητες. Μετά το άνοιγμα, το μουσείο μας παρήγγειλε επιπλέον φιγούρες τα επόμενα χρόνια.

Για μια συλλογή που θα αναπτυχθεί σταδιακά, μια από τις πιο σημαντικές αποφάσεις είναι ποια περίοδο της ζωής κάθε ατόμου θα απεικονίσει η έκθεση. Σκεφτείτε μια γκαλερί για το πρώτο δημοσιευμένο έργο ενός συγγραφέα. Το πιο καθαρό πορτρέτο που έχει διασωθεί στη συλλογή του μουσείου μπορεί να απεικονίζει τον συγγραφέα δεκαετίες αργότερα. Αυτή η φωτογραφία είναι μια χρήσιμη πηγή, αλλά η ομάδα της έκθεσης χρειάζεται ακόμα αναφορές για το νεότερο άτομο που θα βλέπουν οι επισκέπτες στο γραφείο.

Η διαδικασία μας ξεκινά με το υλικό που έχει ήδη ο πελάτης, είτε πρόκειται για ένα σύνολο φωτογραφιών, ιστορικά έγγραφα είτε για ένα μόνο χρονολογημένο πορτρέτο. Εξετάζουμε αυτές τις πηγές σε σχέση με την περίοδο και το γεγονός που σκοπεύει να απεικονίσει η έκθεση και στη συνέχεια τις συμπληρώνουμε όπου χρειάζονται περισσότερες λεπτομέρειες. Με αυτές τις αναφορές στα χέρια μας, συνεργαζόμαστε με τον πελάτη για να επιβεβαιώσουμε την έκφραση, το χτένισμα, την ενδυμασία, τη στάση και τα στηρίγματα της φιγούρας, συμπεριλαμβανομένου του τρόπου με τον οποίο θα κρατηθεί ή θα χρησιμοποιηθεί ένα αντικείμενο. Η παραγωγή ξεκινά μόλις εμείς και ο πελάτης επιβεβαιώσουμε αυτές τις λεπτομέρειες.

2. Τοποθέτηση Φιγούρων Γύρω από Αντικείμενα Συλλογής: Στάση και Τοποθέτηση στην M24 στο Le Mans

Κατασκευάσαμε 23 ρεαλιστικές φιγούρες σιλικόνης για το μουσείο μηχανοκίνητου αθλητισμού M24 στο Λε Μαν της Γαλλίας. Σε μια σκηνή συντήρησης, ένας μηχανικός βρίσκεται κάτω από ένα αγωνιστικό αυτοκίνητο ενώ ένας άλλος εργάζεται σε έναν τροχό με ένα κλειδί. Η στάση κάθε φιγούρας εξαρτάται από το όχημα. Η απόσταση από το έδαφος καθορίζει τον τρόπο με τον οποίο ο πρώτος μηχανικός ταιριάζει κάτω από το σασί. Για τον δεύτερο, η θέση του τροχού και το σημείο όπου το κλειδί συναντά αυτόν καθορίζουν τις γωνίες του καρπού, του αγκώνα και του ώμου.

Όταν το μουσείο προμηθεύει το αυτοκίνητο, ένας κατασκευαστής στηριγμάτων προμηθεύει το εργαλείο και εμείς κατασκευάζουμε το σχήμα, και τα τρία μέρη πρέπει να εργαστούν με βάση τις ίδιες μετρήσεις και το ίδιο σχέδιο τοποθέτησης. Η διάμετρος της λαβής επηρεάζει το σχήμα του χεριού. Μια αλλαγή στην τελική θέση του αυτοκινήτου επηρεάζει την εμβέλεια του βραχίονα. Εάν το εργαλείο εξακολουθεί να επιλέγεται, ο προσδιορισμός αυτής της ανοιχτής διάστασης πριν από την έγκριση του πήλινου μοντέλου λέει σε όλους ποια λεπτομέρεια πρέπει να περιμένει τις τελικές προδιαγραφές.

Μια άλλη έκθεση του M24 βασίζεται σε μια φωτογραφία της Team Lotus για να αναδημιουργήσει μια τακτική συζήτηση δίπλα στο όχημα μεταφοράς της ομάδας κατά τη διάρκεια του Γερμανικού Γκραν Πρι του 1970. Εδώ, η σχέση μεταξύ των φιγούρων έχει εξίσου μεγάλη σημασία με την ομοιότητά τους. Μια μικρή αλλαγή στην απόσταση ή την κατεύθυνση του βλέμματος μιας φιγούρας μπορεί να δυσκολέψει έναν επισκέπτη να δει ποιος μιλάει και ποιος ακούει.

Όταν εξετάζετε συγκρίσιμα έργα, ζητήστε να δείτε κοντινά πλάνα και μια ευρεία φωτογραφία που τραβήχτηκε από την προσέγγιση του επισκέπτη. Τα κοντινά πλάνα δείχνουν την μοντελοποίηση ενός προσώπου ή ενός χεριού γύρω από ένα εργαλείο. Η ευρύτερη όψη δείχνει εάν το όχημα καλύπτει την ενέργεια, εάν οι φιγούρες είναι σωστά τοποθετημένες γύρω του και εάν η ανταλλαγή μεταξύ τους είναι σαφής. Ρωτήστε τον προμηθευτή ποια στοιχεία παρέδωσε και πώς συντόνισε την τοποθέτηση με τις ομάδες που ήταν υπεύθυνες για τα αντικείμενα, τα σκηνικά, τον φωτισμό και την εγκατάσταση. Αυτό σας δίνει μια βάση για να αποφασίσετε ποιες ευθύνες θα συμπεριλάβετε στην προσφορά σας.

3. Ορισμός της Επιτροπής: Από μια Ενιαία Έκθεση σε ένα Πλήρες Μουσείο

Μια Υπάρχουσα Έκθεση: Χρήση Σχεδίων Έκθεσης για την Κατανομή Εργασιών Κατασκευής και Εγκατάστασης

Όταν ο σχεδιασμός της έκθεσης είναι ήδη έτοιμος, τα πιο χρήσιμα αρχικά έγγραφα είναι τα πιο πρόσφατα σχέδια και οι όψεις, οι διαστάσεις των αντικειμένων της συλλογής και μια σημειωμένη κύρια κατεύθυνση θέασης. Μας επιτρέπουν να προσδιορίσουμε πού συναντά η φιγούρα ένα αντικείμενο ή μια δομή έκθεσης και ποιες διαστάσεις έχει ήδη καθορίσει ο εργολάβος της έκθεσης.

Μια καθιστή φιγούρα αποτελεί ένα πρακτικό παράδειγμα. Το ύψος και το βάθος του καθίσματος επηρεάζουν τη στάση, ενώ η άδεια του μουσείου να στερεώσει οτιδήποτε στην καρέκλα επηρεάζει τον σχεδιασμό της στερέωσης. Πριν από την υποβολή προσφορών, τα μέρη μπορούν να συμφωνήσουν ποιος θα προμηθεύσει την καρέκλα, ποιος θα επαληθεύσει τις διαστάσεις της και ποιος θα τοποθετήσει και θα ασφαλίσει τη φιγούρα επί τόπου. Η ίδια συζήτηση καθορίζει εάν τα ρούχα, τα χειρός στηρίγματα, οι βάσεις και η εγκατάσταση εμπίπτουν στο πεδίο εφαρμογής του κατασκευαστή της φιγούρας.

Ένα Νέο Μουσείο: Συντονισμός Θεματικών Χώρων, Κυκλοφορία Επισκεπτών και Τοποθέτηση Φιγούρων

Για το Μουσείο Κέρινων Ομοιωμάτων Dejavu στο Σότσι της Ρωσίας, η ανάθεσή μας κάλυψε τον αρχικό σχεδιασμό του έργου, τη θεματική εσωτερική διακόσμηση και την παράδοση της πλήρους συλλογής προσαρμοσμένων κέρινων ομοιωμάτων. Σε αυτήν την κλίμακα, το πρόγραμμα των μορφών και η κάτοψη πρέπει να εξεταστούν μαζί. Κάθε φιγούρα καταλαμβάνει ένα συγκεκριμένο σημείο στην αφήγηση της έκθεσης, απαιτεί χώρο για τη θέση της και χρειάζεται μια θέση θέασης από την οποία οι επισκέπτες μπορούν να κατανοήσουν τη σκηνή.

Για ένα έργο στο εξωτερικό, η προσφορά θα πρέπει επίσης να προσδιορίζει ποια εξαρτήματα θα αποσταλούν με τα σχήματα, ποια θα κατασκευαστούν τοπικά και ποιος θα ελέγξει τον χώρο πριν από την εγκατάσταση. Μια ολοκληρωμένη μουσειακή ανάθεση εξακολουθεί να χρειάζεται σαφή κατανομή εργασίας μεταξύ του διορισμένου προμηθευτή, του πελάτη και των τοπικών εργολάβων.

4. Σύγκριση Προτάσεων Έκθεσης: Παραδοτέα, Κάλυψη Τιμών και Κριτήρια Αποδοχής

Δύο προσφορές μπορούν να αναφέρουν τον ίδιο αριθμό σχημάτων και να καλύπτουν ουσιαστικά διαφορετική εργασία. Η μία μπορεί να καλύπτει τα σχεδιασμένα σχήματα έτοιμα για παραλαβή στο εργαστήριο. Μια άλλη μπορεί να περιλαμβάνει τη συσκευασία, τη μεταφορά, την τοποθέτηση και την εγκατάσταση σε κάθε έκθεση. Το να ζητάτε από τους προσφέροντες να συμπληρώσουν τον ίδιο πίνακα εφαρμογής καθιστά ορατές αυτές τις διαφορές πριν από την ανάθεση της σύμβασης.

5. Έναρξη συζήτησης για το έργο: Η ιδέα της έκθεσης και οι διαθέσιμες αναφορές

Αν το έργο σας βρίσκεται ακόμη στο στάδιο της ιδέας, πείτε μας ποιον θα θέλατε να απεικονίσετε, ποια ιστορική στιγμή θέλετε να εξερευνήσετε ή ποιο αντικείμενο της συλλογής σας έδωσε το έναυσμα για την έκθεση. Ένα όνομα, μια φωτογραφία με μια κατά προσέγγιση ημερομηνία ή ένα σύντομο περίγραμμα της έκθεσης είναι αρκετά για να ξεκινήσουμε. Μπορούμε να συζητήσουμε τι πρέπει να δουν οι επισκέπτες, να εξετάσουμε το υλικό που έχετε ήδη και να εντοπίσουμε τις αναφορές που θα βοηθήσουν στην ανάπτυξη της ιδέας.

Εάν έχετε επιλέξει μια θέση έκθεσης, στείλτε μια φωτογραφία του χώρου ή ένα σχέδιο κάτοψης με την τοποθεσία που έχει επισημανθεί και ένα βέλος που να δείχνει πού θα πλησιάσουν οι επισκέπτες. Οι διαστάσεις των αντικειμένων, τα σχέδια της έκθεσης και μια ημερομηνία έναρξης-στόχος είναι επίσης χρήσιμα, όταν είναι διαθέσιμα. Μοιραστείτε ό,τι έχετε με το DXDF και μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε το περιεχόμενο της έκθεσης και τις συνθήκες του χώρου για να ορίσουμε ένα κατάλληλο πεδίο εργασίας και να συμφωνήσουμε για το επόμενο βήμα.