Interação entre Arte em Cera e Turismo Cultural sob a Perspectiva da Geração Z (II) | DXDF, Figura de Cera Grand Orient

O público da cultura urbana não é apenas estrangeiro, mas também local. Portanto, acredito que, no futuro, a indústria do turismo cultural poderá distinguir entre esses dois grupos. Isso porque as necessidades de cada grupo serão diferentes: talvez os moradores da cidade busquem uma imersão maior na cultura local, querendo não apenas observar o cotidiano, mas também vivenciar experiências passadas que ainda não tiveram a oportunidade de experimentar; já os estrangeiros, por sua vez, desejam conhecer coisas que não têm a chance de vivenciar no presente. Nesse sentido, acredito que o museu de cera pode ser uma plataforma para apresentar miniaturas que atendam a esse público específico.

Acredito que a arte em cera pertença a uma subdivisão da cultura, ou que as figuras de cera também representem um tipo de patrimônio. Por isso, tenho curiosidade em saber se o museu de cera já considerou a possibilidade de mostrar ao público o processo de produção da estátua até que ela seja apresentada. Talvez utilizando algumas cenas para apresentar toda a cadeia produtiva do setor.

Embora já exista uma pequena exposição sobre a produção de figuras de cera em um telão na entrada do museu, seria possível criar oportunidades para que os visitantes compreendam mais profundamente ou interajam com o processo de produção, e também criar mais obras relacionadas a figuras de cera para satisfazer o desejo de consumo dos visitantes após a visita?

Haverá uma fase inovadora de criação cultural nos próximos dois anos, com uma melhor integração entre a criação cultural e as figuras de cera. Por exemplo, transformando figuras de cera em pequenas esculturas, dando-lhes mais formas e até mesmo um espírito , acredito que muitas pessoas desejarão levar essa beleza para casa.

O museu de cera já considerou integrar tecnologia digital, como realidade aumentada, às figuras de cera? Por exemplo, ao tocar na figura, ela se moveria e contaria histórias?

Costumamos dizer que o futuro do turismo cultural reside no fluxo, e que o fortalecimento da cultura por meio da tecnologia é fundamental. Assim, no futuro, combinaremos realidade virtual e realidade aumentada para enriquecer a narrativa.

Pensei em uma pequena questão: atualmente, só podemos visitar o museu de cera se quisermos saber mais sobre a estátua, pois a sua localização é limitada por certas condições. Seria possível deixar a estátua de cera "sair" ? Acredito que seria uma boa estratégia de marketing, permitindo que mais pessoas a conhecessem.

Essa é uma ótima proposta. Na verdade, temos planejado e tentado colocar algumas figuras de cera em shoppings ou outros locais para fazer exposições. Espero que essa interação tenha um bom tema, para que a escultura adquira um significado diferente e impressione ainda mais o público.

Primeiramente, gostaria de expressar meu respeito pela arte em cera e pelo interesse e energia que a Sra. Zhou dedicou à criação da estátua. Quando tomei conhecimento do processo de confecção da figura de cera e da história da Sra. Zhou, as três palavras que me vieram à mente foram profissionalismo, habilidade artesanal e, principalmente, sensibilidade humanista . Acredito que tanto os criadores de arte quanto os operadores de projetos de turismo cultural precisam investir em sensibilidade.

O segundo ponto diz respeito a algumas ideias mencionadas pelos alunos, que acredito poderem ser resumidas em dois níveis. O primeiro é o nível do conteúdo cultural, que pode dar mais atenção ao "período" e à "territorialidade" . Já em termos de funcionamento do museu de cera, isso se reflete em duas palavras-chave: " senso de ritual" e "tecnologia" . Embora o museu de cera já seja uma coleção de muitas propriedades intelectuais, podemos tratá-lo como uma propriedade intelectual e transformá-lo em um marco cultural ou uma vitrine da cidade, por ser um lugar com um senso de ritual em si?

Além desses dois níveis, o Sr. Liu também mencionou um ponto fundamental: a cultura é o mais básico, o conteúdo é rei e, em última análise, a forma como contamos esse conteúdo também precisa do auxílio da tecnologia. Portanto, acredito que o conteúdo, o empoderamento tecnológico e a cultura como núcleo podem constituir a lógica de operação de um museu de cera como projeto de turismo cultural.