L'interazione tra arte della cera e turismo culturale nella prospettiva della Generazione Z (II) | DXDF, Grand Orient Wax Figure

Il pubblico della cultura urbana non proviene solo dall'estero, ma anche dalla città stessa. Quindi penso che in futuro l'industria del turismo culturale potrebbe distinguere tra questi due gruppi. Perché le esigenze dei diversi gruppi saranno diverse: forse le persone della città saranno più interessate alla cultura locale e vorranno vedere non solo gli aspetti della vita quotidiana, ma anche esperienze passate che non hanno vissuto, mentre le persone provenienti dall'estero vorranno vedere cose che attualmente non hanno l'opportunità di sperimentare, e in questo caso penso che il museo delle cere potrebbe diventare una piattaforma per presentare miniature mirate.

Penso che l'arte della cera appartenga a una sottocategoria della cultura, o che le statue di cera rappresentino una sorta di patrimonio. Quindi mi chiedo se il museo delle cere abbia pensato di far capire al pubblico il processo che una statua di cera deve seguire per essere esposta al pubblico. Magari utilizzando delle scene per mostrare l'intera filiera produttiva.

Sebbene all'ingresso del museo sia già presente una piccola esposizione sulla produzione di statue di cera, sarebbe possibile creare opportunità per i visitatori di approfondire la conoscenza di questo processo o di interagire con esso, e anche realizzare ulteriori creazioni a tema cera per soddisfare il desiderio dei visitatori di acquistare oggetti dopo la visita?

Nei prossimi due anni assisteremo a una fase innovativa di creazione culturale, con una migliore integrazione tra creazione culturale e figure di cera. Ad esempio, trasformando le figure di cera in piccole sculture, conferendo loro più forme e persino uno spirito , credo che molte persone saranno felici di portare a casa queste bellezze.

Il museo delle cere ha mai preso in considerazione l'integrazione di tecnologie digitali, come la realtà aumentata, nelle figure di cera? Ad esempio, toccando la figura di cera, questa potrebbe muoversi e raccontare delle storie?

Spesso diciamo che il futuro del turismo culturale è il flusso, quindi l'empowerment con la tecnologia e la cultura è la cosa più basilare, perciò in futuro combineremo la realtà virtuale/aumentata nell'espressione per arricchire la narrazione.

Mi è venuta in mente una piccola domanda: al momento, se vogliamo conoscere la statua di cera, possiamo rimanere solo all'interno del museo, perché la sua collocazione è vincolata da determinate condizioni. Sarebbe quindi possibile far "uscire" la statua di cera ? Credo che sarebbe un'ottima strategia di marketing e permetterebbe a più persone di conoscerla.

Questa è un'ottima proposta. In effetti, stiamo progettando e cercando di allestire delle statue di cera in alcuni centri commerciali o luoghi espositivi. Spero che queste iniziative interattive abbiano un tema interessante, in modo che la scultura acquisisca un significato diverso e susciti maggiore interesse nel pubblico.

Innanzitutto, vorrei esprimere il mio rispetto per l'arte della cera e per l'interesse e l'energia che la signora Zhou ha profuso nella creazione della statua. Perché quando ho appreso per la prima volta il processo di realizzazione della statua di cera e la storia della signora Zhou, le tre parole che mi sono venute in mente sono state professionalità, maestria artigianale e, soprattutto, sentimento umano . Credo che sia i creatori d'arte che gli operatori di progetti di turismo culturale debbano investire nel sentimento.

Il secondo punto riguarda alcune idee espresse dagli studenti, che a mio avviso possono essere riassunte in due livelli: il primo è quello del contenuto culturale, che può prestare maggiore attenzione al "periodo" e alla "territorialità" ; il secondo, in termini di gestione del museo delle cere, si riflette in due parole chiave: " senso del rituale" e "tecnologia" . Sebbene il museo delle cere sia già di per sé una collezione di molteplici proprietà intellettuali, possiamo considerarlo come una proprietà intellettuale a sé stante e renderlo un punto di riferimento culturale o una finestra sulla città, proprio perché è un luogo intrinsecamente legato al senso del rituale?

Oltre a questi due livelli, il signor Liu ha anche menzionato un aspetto fondamentale: la cultura è la base, il contenuto è il re e, in definitiva, il modo in cui vogliamo raccontare il contenuto richiede anche l'aiuto della tecnologia. Quindi penso che il contenuto sia il re, la tecnologia il potenziamento e la cultura il fulcro : questi tre elementi possono costituire la logica di un museo delle cere come progetto di turismo culturale.